十七帖笔意法式

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独点，作为字的上点或外廓，起笔尖锋入纸，顺势或空收，如“示”字的独点；或下按后折转收锋，如“外”字的独点。

两点，横向如“孙”字右部，或纵向如“言”字上面，不强调呼应，意态，避免重复或差异过大。

多点，草书中字点数量增加，如“不”字上点，下面两点形成呼应，书写要求与横向两点相似。

长横相对较少，醒目且需自然过渡，起笔露锋，行笔粗细变化，收笔空收或换锋下按，如“廿”、“一”二字。

短横在《十七帖》中频繁出现，写法依据字形需求而定。

多横连在一起，姿态长短变化，有些横之间有连带关系，如“未”字。

短竖在《十七帖》中有多种写法，如“顺”字三竖，中间一竖起笔呈方形，与左右两竖形成差异。

垂露竖和悬针竖在形态上有变化，如“杨”字竖画形成曲头，“耳”字竖中段倾斜，收笔呈针状。

短撇有两种形态，起笔方切或尖锋，收笔出锋，书写时利落。

长撇各具形态，如“但”字起笔侧锋，收笔含蓄，“必”字撇画呈弧形。

直撇在王羲之草书中经常出现，形态基本一致，但有刚劲、挺拔、柔中带刚等差异。

短捺形如长点，起收笔出锋，形成两头尖，如“彼”字短捺上侧呈弧形，下侧弧度较小。

波磔捺带有章草特点，如“成”字捺带有一定波磔。

带钩捺出现转折的钩法，如“获”字转折时笔锋包裹，再向左带出；“人”字转折停顿下按，再向左带出。

短钩转折处轻盈灵便，如“来”字转折时提笔拢锋，向左勾出，避免楷书粗重。

挑钩保留了章草痕迹，如“武”字挑钩有停顿下按上挑动作，显得厚重、沉着；“足”字挑钩顺势上提。

弧形钩弧度较大，如“我”字写钩时有转折，转时行笔放慢，拢住笔锋；“缘”字转弯处拢住笔锋，不要散开。

圆转与方折并用，如“眉”字拐弯圆转，转时速度放慢，“安”字平宝盖圆转，转时角度较大。

方折要求在拐弯处转换笔方向重新起笔，下按后再行进，注意笔画衔接，避免脱节。

转折处转、折结合，如“同”字右上角似方而圆，“事”字多处转弯不露圭角，“周”字转弯圆中带方。

《十七帖》是王羲之草书的代表作之一。在中国古代书法史上，王羲之的地位非常独特。因为经唐太宗李世民的大力提倡，王羲之的书法被确认为古代书法艺术的典范。此后的一千多年时间内，王羲之的书法艺术地位一直非常牢固，人们将他尊为“书圣”和中国书法文化的代表。